O MOTELx 2015 encerrou com a exibição de Knock Knock, o último shocker horror de Eli Roth, no qual Keanu Reeves, interpretando um pai de família casado e feliz, é seduzido por duas jovens que certa noite lhe batem à porta pedindo ajuda no fim de semana em que a mulher e os filhos estão fora. Seguem-se jogos de sedução, fetiches sexuais e tortura pornográfica, balanceando-se entre proporcionar desconforto a todos os homens da sala enquanto lhes dá uma lição moral de forma extremada e protagonizada pelas jovens actrizes Lorenza Izzo e Ana de Armas. Pouco depois torna-se uma comédia negra e bizarra com momentos impagáveis de bad acting de Keanu Reeves, e que na verdade só vem adocicar um filme bastante amargo. Keanu Reeves é efectivamente o maior e é com felicidade que se vê que o cinema está finalmente a perceber como aproveitar o melhor que a sua figura tem para oferecer, desde um assassino implacável com sentimentos em “John Wick” até este pai de família feliz que se vê preso num pesadelo bizarro.

Em termos de qualidade de realização, narrativa e tudo mais o filme que não é mau nem bom, como aliás nos tem habituado Eli Roth e a sua adoração ao minimalismo e frieza do terror série B que já apresentou com “Cabin Fever”, “Green Inferno” e no infame “Hostel”. Tem a sua alma e o seu estilo e fá-lo muito bem. Mas aqui, e talvez como já havia feito em “Hostel 2”, que é na opinião daquele que voz escreve o melhor filme de Eli Roth, o âmago da questão é outro. Knock Knock é um torture porn, é certo, não tão sádico e chocante como talvez se tenha antecipado, mas ainda assim insere-se nesse subgénero, contudo não é isso que faz dele um filme interessante.

Knock Knock consegue questionar com sucesso a legitimidade das acções das personagens femininas, uma vez que aparentemente Keanu Reeves está a ser castigado (de forma hiperbolizada, evidentemente) por ter de livre vontade escolhido trair a sua mulher com outras e consequentemente a sua família. Até que ponto é então legítimo para o espectador desejar que Keanu Reeves se solte e esmague a cabeça das duas raparigas? Em que medida é afinal ele o herói da história, ridicularizado na recta final do filme, e as raparigas as tão detestáveis vilãs? Knock Knock consegue de forma assertiva suscitar opiniões que vão do 8 ao 80, dos mais variados tipos de espectador, e ainda que o filme enquanto objecto fílmico analisado com objectividade seja efectivamente mediano, o simples facto de conseguir provocar tamanha disparidade de opiniões e reacções é de louvar e não é necessário tomar lados para o reconhecer.

Aquilo que Eli Roth faz com Knock Knock aos seus espectadores é original, criativo, eficaz e sobretudo incisivo, e é nessas pequenas diferenças que nasce um filme de culto, nem que seja para um nicho de público. Knock Knock fez a diferença e isso é o mais importante.

Texto de David Bernardino

David Bernardino

Amante e crítico de cinema. Actualmente escreve no blog de cinema pessoal The Fading Cam em thefadingcam.blogspot.com e, claro, no Arte-Factos.